Guitarrowing: To de re per a mandolina i clarinet, por Rafael Zaragoza 'Zarita'

El primer disco de la Orquestra Mirasol, Salsa catalana (1975), se abría con un tema de Xavier Batllés que, a la postre, ha quedado como el más representativo de la formación, el "To de re per a mandolina i clarinet". Al año siguiente, la Orquestra grababa su segundo y último disco como tal antes de convertirse en Mirasol-Colores, que ya era otra historia. Ese doble álbum, D'oca a oca i tira que et toca (1976), se cerraba también con el "To de re", esta vez en una versión para guitarra encargada ex profeso, arreglada e interpretada por Rafael Zaragoza 'Zarita'.

Mientras en la primera versión la mandolina y el clarinete ejecutaban la melodía sobre una base de piano, bajo y percusión, en la segunda, más breve, sólo había una guitarra acústica. El tema en sí ya es sensacional, pero esta versión es una auténtica delicia. Una vez le preguntamos a Rafa sobre ella. "Me costó un huevo sacar el arreglo", respondió. Hoy, por mail, nos ha dado una explicación más extensa.

"Estaba practicando la afinación de guitarra en Re abierto (Re, La, Re, Fa#, La, Re). Me puse como ejercicio el tema, "To de re", porque me gustaba mucho y era una forma de zambullirse en la técnica, un poco a lo bestia. Entre tú y yo, esta versión no acaba de gustarme mucho, porque yo la había trabajado con mi acústica Epiphone, muy manejable, y la bordaba. Pero Batllés y Ammann pensaron que sería mejor que la grabase con una acústica Martin, una jumbo de caja grande que, bien tocada, puede recordar al piano. Como sólo conocíamos a Martí Soler que tuviera una, se la pedimos y la trajo al estudio. No tuve tiempo de hacerme con el instrumento; dicho de otra forma, yo ya estaba sentado con el micro delante cuando llegó Martí Soler con su Martin. No me sentí muy cómodo, el mueble era muy profundo y las cuerdas de tensión fuerte. Creo que de las dos tomas se usó la segunda. El tema fue grabado en la sala grande de los antiguos estudios Gema 1. Sólo la toqué tres o cuatro veces en directo, con SLO-BLO en Zeleste y creo que en el Col.legi d'Enginyers. Y alguna otra vez en una fiesta privada”.



Nos encantan esos cuatro rasgueos finales.

BAF en el VIII Festival de Jazz de San Sebastián, 1973

Los catalanes BAF fueron uno de los grupos que, ya a principios de los 70, se presentaban como free en Barcelona. De hecho, ellos y Perucho's fueron los pioneros en esto. El grupo tuvo diversas formaciones y encarnaciones, así que lo mejor, por el momento, será recurrir a un documento de la época, una nota de prensa redactada por el grupo a raíz de unos conciertos que debían ofrecer en la sala Zeleste en mayo de 1976, y que fue recogida ese mismo año en el Rock Comix dedicado al "Rock Català" (el rock català de entonces, claro está).

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En 1973, BAF presentó una cinta al concurso abierto que promovía el Festival de Jazz de San Sebastián para tocar en él. Al parecer, la grabación que hicieron para el festival se superpuso accidentalmente con otros sonidos que había grabados en la misma cinta, pero, aún así la enviaron. Nos contaba Enric Cervera que en aquella época el free tenía una cierta presencia en el festival. Esto es algo que puede constatarse en la programación que exhibieron ese año, por ejemplo. En los cuatro días que duró el festival, entre el 21 y el 25 de julio de 1973, actuaron al menos cuatro fromaciones adscribibles a esta tendencia. Así es que, todo y el episodio de la cinta, BAF serían invitados a participar ese mismo año en la que sería la octava edición del certamen. La formación de BAF que actuó en la plaza de la Trinidad el día 23 de julio, fue la siguiente: Julio Llorens (cornetín de pistones), Jordi Martí (flauta), Ramon Solé (guitarra eléctrica), Enric Cervera (contrabajo) y Martí Soler (percusión). A continuación, el registro sonoro de la actuación.





La perla que nos ha decidido a reunir todo este material es un reportaje del festival que José María Aguirre publicó en La Voz de España, el 29 de julio de 1973. Auténtica crítica de jazz de tintorro y cazuelita de cantimpalos. Torrencial y sincopada. Vamos a transcribir la parte dedicada al concierto de BAF tal cual, sin tocar ni añadir una coma. Tras encabezar un párrafo con el subtítulo "BAFF SENSACIONAL CONJUNTO ESPAÑOL" y referirse a otro grupo que habían actuado ese mismo día, se inicia el segundo párrafo dedicado a BAF:

"Baff free español está pululando por allí tradicionalísimamente vestidos, como el auditorio que les escucha por supuesto, casi han desaparecido los hippies, algún sombrero de paja, alguna maxifalda con listas amarillas despampanantes, como se atreve esa con lo gorda que está, por lo que parece han empezado, son dos vientos en primer término, flauta y trompeta, un percusionista detrás con dos platillos y diversos objetos sacarruidos en el suelo, un guitarra vuelto de espaldas al respetable, y un contrabajo forman Baff, enteramente sensacional para mi gusto, más música concreta que jazz, pequeños quejidos y rapidísimas escalas acompañadas de notas largas de cuerda, como suspendido el alucinado enloquecimiento de los dos vientos de los largos calderones de las cuerdas, climas sonoros en definitiva más que melodías como de pigmeos que estuvieran zahiriendo con sus agujas el cuerpo del gigante, tictictictictic y luego cmuácmuácmuácmuá, de verdadera altura y belleza, luego decae el ritmo y el entusiasmo y por ende el interés, el trompeta hace un poco los típicos pizicatos de Miles Davis, cada uno está a los suyo, no se miran, están vueltos, encorvados sobre sus respectivos instrumentos, no es jazz hay que repetir sino música abstracta al gusto de hoy y magnífica, parece mentira como podemos comulgar con esta estética teniendo tan escaso conocimiento de la misma, ¿quién hace o quién es el responsable de la programación musical de la ciudad, que tan alejados nos tiene de ésta nuestra música de hoy?, el percusionista está frotando un palillo en uno de los platillos de abajo arriba, es decir en sentido contrario, al final resulta todo muy monótono sin saberse bien por qué, «os estáis pasando muchachos» dice uno de mi grada, la gente se impacienta y silba, ya hay casi media entrada o sin casi, creo con todo que tienen una estupenda calidad, pero se hacen pesados, tendrían que estudiar no sólo la obra en sí sino la obra en escena, es decir el espectador, escasos aplausos y en fin silbidos y sarcásticos otraotraotra despiden al excelente conjunto español de música concreta."

Como pueden ver, una pieza arqueológica de gran valor, un solo de verdadero periodismo musical gonzo a la española. Puede pensar el lector que la crítica de lo de BAF está hecha en consonancia -no sin cierta ambivalencia- con lo que el concierto reportó al periodista, pero si se lee todo el artículo podrá apreciarse que más bien forma parte de un estilo bien definido y asumido. Es cierto que en la columna de entrada, todo y sus traqueteos, aún se mantienen unas ciertas formas que, llegado lo de BAF, se van al garete, arremolinadas por la intensa fuerza del maelstrom mental del crítico en ese momento.

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Tanto la grabación del concierto de San Sebastián como las fotos del mismo pertenecen a Gedeon, un CD-r manufacturado por Enric Cervera que reunía grabaciones de distintos años de BAF, Eix de Baf y otros proyectos limítrofes. Hay que apuntar que la grabación está extraída de una cinta de cassette, así que la calidad es la que es. Que nadie crea, inducido por esos micros de RNE que aparecen en las fotos, que la grabación procede de la radio. No obstante, esto nos da pie a pensar en el ingente fondo que deben tener los de RNE, que esperemos algún día vayan reflotando de un modo democrático.

En cuanto al recorte de prensa, me lo facilitó Ginger, de Perucho's. ¡Gracias!


Para descargar el concierto en internet archive.