Me gustaría señalar alguna cosa más respecto de la entrada que hice unos días atrás con el nombre de Te recuerdo, y que trataba de unas versiones de piezas que Nino Rota escribió para Fellini, y concretamente señalar algo sobre el tema de Amarcord (1973). El tema principal es una maravilla no sólo por él mismo sino por la manera en que funciona dentro de la película. Además de acompañar las imágenes, se trata de un cartel de la misma, de una imagen gráfica inmejorable que revela el mecanismo de la memoria que se va a poner en marcha. El poder de evocación, o mejor dicho, la indicación de que se va a empezar a evocar un tiempo pasado, está en cada uno de los instantes que conforman los dos minutos del tema. La melodía y como se desgaja entre varios instrumentos, el compás sencillo -un tanto hipnótico-, la sordina y la melódica, o la fragancia que transmite su arreglo de cuerda.
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sábado, 27 de marzo de 2010
martes, 23 de marzo de 2010
Te recuerdo
Amarcord Nino Rota fue, en 1981, el primero de los proyectos temáticos que el productor Hal Willner ha emprendido desde entonces. Luego siguieron otros como los dedicados a Thelonious Monk, Kurt Weill o el escritor William S. Burroughs. Como es habitual en él, contó con la colaboración de músicos procedentes de todo el espectro de la música popular norteamericana, desde el jazz al rock. En el caso de Amarcord, Willner se centró en las músicas que Rota había escrito para Federico Fellini.
A continuación van dos de las versiones contenidas ahí que me encantan. Me encantan en sí y como trabajo de versionar, porque ¿para qué hacer una versión si se va a desdibujar por completo la idea original? ¿No está bien mantener algo para que así pueda establecerse un diálogo? Y no es un problema de fidelidad o autoría, sino una cuestión de juego.
Las versiones son el tema de "Amarcord", que hace Jaky Byard al piano solo, y "La dolce vita suite", cuyas cuatro partes, "Introduction", "Notturno", "Interlude" y "Valzer (Parlami di me)", estuvieron arregladas por Sharon Freeman, Muhal Richard Abrams y Chris Stein con Michael Sahl, y en la que participaron, además de los citados, músicos como Henry Threadgill, Amina Claudine Meyers, Fred Hopkins, Warren Smith o Deborah Harry, entre otros.
La versión de Byard, como el original de Rota, te mece en recuerdos que se mueven en una dinámica muy amplia de registros psicológicos (¿no será por la película que digo esto?). Respecto a la suite, recomendamos cerrar los ojos e imaginar un paseo por Roma con los oídos tapados.
A continuación van dos de las versiones contenidas ahí que me encantan. Me encantan en sí y como trabajo de versionar, porque ¿para qué hacer una versión si se va a desdibujar por completo la idea original? ¿No está bien mantener algo para que así pueda establecerse un diálogo? Y no es un problema de fidelidad o autoría, sino una cuestión de juego.
Las versiones son el tema de "Amarcord", que hace Jaky Byard al piano solo, y "La dolce vita suite", cuyas cuatro partes, "Introduction", "Notturno", "Interlude" y "Valzer (Parlami di me)", estuvieron arregladas por Sharon Freeman, Muhal Richard Abrams y Chris Stein con Michael Sahl, y en la que participaron, además de los citados, músicos como Henry Threadgill, Amina Claudine Meyers, Fred Hopkins, Warren Smith o Deborah Harry, entre otros.
La versión de Byard, como el original de Rota, te mece en recuerdos que se mueven en una dinámica muy amplia de registros psicológicos (¿no será por la película que digo esto?). Respecto a la suite, recomendamos cerrar los ojos e imaginar un paseo por Roma con los oídos tapados.
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